绕口令多用于口语，旨在利用同音成分叠加，使之拗口。对联多用于书面，妙在文字对称和谐，读来上口。二者似乎“君处北海我南海”，一旦邂逅，偶尔牵手，则为同音对联，理趣兼具，庄谐共生。 

　　北宋一文人在杭州游西湖，撰得一副上联： 　　 

　　提锡壶，游西湖，锡壶掉西湖，惜乎锡壶。 　　 

　　联语妙在用“锡壶、西湖、惜乎”三个同音词构成；但要想对出下联，确实不易。据说苏东坡曾思忖良久，也没能对出下联。后来，南宋朱熹在福建任建阳知府期间，路经南平购得一尊蓝色古瓶，忽有所悟，对出下联： 　　 

　　过南平，买蓝瓶，蓝瓶出南平，难得蓝瓶。 　　 

　　用三个近音词——“南平、蓝瓶、难得”。与上联相比，文意牵强，读来拗口，但不乏风趣，总算勉强过关。后人陆续对出下联，例如： 　　 

　　（1）寻进士，遇近视，近视中进士，尽是近视。 

　　（2）吃枇杷，弹琵琶，枇杷砸琵琶，噼啪琵琶。 

　　（3）找武师，看舞狮，武师来舞狮，武师误事。 

　　（4）化云燕，穿云烟，云燕堕云烟，晕焉云燕。 

　　（5）登南山，披男衫，男衫丢南山，难善男衫。 

　　（6）拂蚕叶，近残夜，蚕叶飘残夜，惨也蚕叶。 　　 

　　四川成都望江楼有上联： 　　 

　　望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。 　　 

　　很长一段时间无人能对出下联。后来，什祁县秀才李玉吉，看到当地的“印月井”，俯瞰井月，忽有所感，撰出下联： 　　 

　　印月井，印月影，印月井里印月影，月井万年，月影万年。 　　 

　　与上联相比，意境虽稍弱，但对偶工稳，可谓上乘。 　　 

　　戏剧表演大师梅兰芳曾自撰联： 　　 

　　看我非我，我看我，我亦非我； 

　　装谁像谁，谁装谁，谁就像谁。 

　　上联讲生活中的演员与角色的不一致性，下联讲舞台上的演员和角色的一致性。联语用六个“我”和六个“谁”构成，新颖而耐读。 　　 

　　下列几副绕口对联，不加标点，以供读者断句鉴赏： 　　 

　　（1）无锡锡山山无锡，平湖湖水水平湖。 

　  （2）海水潮朝朝潮朝潮朝落，浮云涨长长涨长涨长消。 

　　（3）天星阁阁落鸽鸽飞阁未飞，水陆洲洲停舟舟行洲不行。 

　　（4）驴系梨下驴揩梨落梨打驴，鸡飞箕上鸡踩箕覆箕扑鸡。 

　　（5）童子打桐子桐子落童子乐，丫头啃鸭头鸭头咸丫头嫌。