创意中国产业联盟发起人苏彤提出了“联创众包筹任制”的概念，其指出，互联网金融的众筹机制，不仅仅是筹钱，而是筹了关注想法的责任主体，这些人将来是你的消费者、买单者，是你的支持者，是你的粉丝，所以筹任制每个人拥有获得自己粉丝的权利。

　　当文创遇到众筹，会发生怎样的化学反应？中国出版传媒商报记者采访了众筹网母公司网信金融CEO盛佳，从文创众筹的现状、问题、期待等角度进行了解。

　　筹资项目必须在发起人预设的时间内达到或超过目标金额才算成功。没有达到目标的项目，支持款项将全额退回给所有支持者。这是众筹的基本规则。英国人有句谚语，文化创意产业是穷人的行业，但有个好的作品就一夜暴富。这是文化创意产业的特点。

　　作为众筹的一个平台，众筹网自2013年9月发力，将众筹与文创结合，推出系列独具创意的项目，受到业界关注。其中联合长安保险推出的“爱情保险”项目筹资额超过600万元，创最高筹资纪录；“快男电影”项目近4万人次参与，创参与支持人最多纪录。“只要你有创意，你有想法，你的梦想一定会有人支持。”盛佳如是说。

　　文创产业弱势决定其众筹的必要性。在众筹网已经成功的113个众筹项目中，音乐、影视、出版、动漫等占据了较大的比重，而这些项目都属于文化创意范畴。对于此种现象的出现，盛佳将其归因到文创自身的特点。

　　文化创意行业普遍存在重创意、轻资产、少抵押的现象，这跟传统金融机构风险管理的要求存在着落差。此外，它的创意、知识产权，从评估、抵押、以及交易流通三个重要环节，也都存在一些问题。而这些文化企业的主要资产拿到银行，未必能够得到真正的对它价值的认可。但众筹则不同，如果你有一个项目，只要能引起大众的共鸣，他们就愿意支持你。众筹模式正是利用互联网高效、便捷的信息传播特点，为民间资本与文化企业提供了最直接对接渠道，也为粉丝和艺术工作者提供了最亲密的互动。

　　另外，从市场的角度来说，传统的文化创意投资比较盲目。以电影为例，行业内通常是10投8亏，这是因为交易后置，无法预知市场。而通过众筹模式发布的项目，是交易前置，通过社会大众的众筹热情，就可以提前验证市场，而这种预判，在一定程度上可以防止亏损。

　　因此可以说，众筹促进了文创的实现。其实，除了融资问题外，对于不断出现的文化创意类项目来说，众筹最大的价值在于它是一个放大镜和聚光灯，它为项目能够带来的不只是VC，还有把产品从小众推向消费级市场所需的资源。

　　虽然说，艺术归艺术，商业归商业。但是，当众筹遇到文创，则会产生强烈的化学反应，助推文化创意产业的发展。“所以，无论是画家、作家、雕刻家还是行为艺术者，有好的创意就赶紧来众筹网。”谈到文创与众筹的结合，盛佳谈到，“这是一个为发起者提供募资、投资、孵化、运营一站式综合众筹服务的平台，实际上也是一个帮创业者圆梦的平台。”

　　缺乏统一标准、周期短是文创众筹的硬伤。目前文创企业的众筹融资有两大问题，一是它们的知识产权和价值评估暂时是无法确定的，现在没有统一的标准；二是文创企业的周期很短，变现能力不是很强，有一定的时间局限性。譬如，动漫产业是一个周期性的行业，游戏的周期也是很短，而且它们的受众群也存在局限，一般三四十岁左右的群体对这些不感冒，所以动漫游戏的投资风险也比较大。

　　此外，在美国，以硅谷为例，形成了一种支持创意产业的文化，很多人遇到喜欢的项目甚至是无偿捐赠，而国内还没有这种环境。所以，这也是国内文创众筹市场面临的很大制约因素。

　　文创众筹的未来值得期待。众筹的基本商业模式其实非常简单，就是从每个筹资成功的项目资金中抽取一定的佣金。Kickstarter的抽佣比例是5%。但是，目前阶段众筹网是不收佣金的，盛佳指出，“因为我们现在是做资源的阶段，如果我们将来真的能够做到吸引所有好的项目都在众筹网发布的话，那我们就握有了很大的一块资源。”

　　除了拥有一定的资源外，一系列有利的数据，也为文创众筹的发展吃下一颗“定心丸”。

　　据世界银行发布报告显示，众筹模式目前已在全球45个国家得到发展，成为数十亿美元的产业。预计到2025年，我国众筹规模将达到460亿至500亿美元，全球规模将达到960亿美元。在中国，深圳已将“众筹”一词列入2014年的一号文件中，提出“加大对网络第三方支付和众筹等互联网金融业态的支持力度”。文化创意产业的增加值占上海市GDP的比重已经突破10%，成为名副其实的新的经济增长点。

　　盛佳认为，2014年文创众筹大有可为。然而，在谈到众筹网在2014年对于众筹项目的目标和规划时，其称不方便透漏。