今年的文艺电影圈，同性题材约好扎堆，《来自远方》的大叔和少年闹着不伦之恋得到一尊金狮奖；雀斑影帝雷德梅恩易装成《丹麦女孩》，妖娆得让女人妒忌男人疯狂；朱利安·摩尔和艾伦·佩吉一对忘年组合在《被拒人生》里谈社会、谈政治、谈恋爱。颜值最高非《卡罗尔》莫属，穿貂皮大衣的美贵妇凯特·布兰切特一个亮相，不仅电影里的特芮丝沦陷，看电影的姑娘们都要缴械投降了。

　　《卡罗尔》五月在戛纳首映，戛纳影展发奖惯例是平均主义分大饼，懂经的都明白《卡罗尔》的分量不止一尊最佳女主角奖。同性、阶层、禁忌的欲望和激情，这些主题是导演海恩斯最擅长处理的。有《远离天堂》和《幻世浮生》两部堪称经典的前作在，拍《卡罗尔》的海恩斯也确实没失手，从容细致，场景、器物的细节，统统做到极致，又是克制的，丝毫不见挥霍浮夸，文字里汹涌的暗流在画面中激荡，他用一种濒临绝灭的手艺人信念再现一本能量巨大的小说——《卡罗尔》提醒我们，她身后还有一道幽暗迷人的文学之影。

　　帕翠西亚·海史密斯的一本传记叫《美丽的影子》，她和她匿名出版的《盐的代价》，正是《卡罗尔》背后的美丽影子。海史密斯可以看作是低俗小说领域的严肃作家，她说她是个只负责提供点乐子的“码字工”，但她被晚辈们尊为“心理惊悚”门派的教母。她在上世纪50年代-70年代写的那些城市背景下男盗女娼勾当，揭完了她所在那个时代的底裤，又像冷笑的女巫预言着如今的饮食男女——男欢女爱，你死我活，一幅爱比死冷、欲比爱冷的荒凉图景，《消失的爱人》的作者不止一次地声称自己是海史密斯的门徒。根据她的小说改编的电影有：希区柯克导演《火车怪客》，夏布洛尔导演《猫头鹰的哭泣》，勒内·克莱芒、文德斯和明格拉在不同时期改编过她的名作《天才雷普利》。

　　这个黑短发的酷老太太一生秉持“彪悍人生不解释”的生活态度。她公开地喜欢女人，阅人无数，被问起她爱过的女人，她说：“数量比老鼠获得高潮的次数还多。”她没有浪费任何一段交往经历留下的馈赠，那些从她生命里擦身而过的感情过客，她的欲念之火和生命之光，统统被写进她的22部长篇小说和上百篇短篇小说里。她的女朋友们以各种各样的侧面复活在她笔下相爱、相杀的故事里。但她坦诚直率地描写女子之间的同性之爱，却只有一次——她在1952年发表的《盐的代价》。

　　1952年，她30岁，出版了第一部小说《火车快客》，异常成功，希区柯克将把这小说改编成一部卖座电影，这是后话，当时的她差点被突如其来的名声吓坏。初站到名利场的聚光灯下，还是文艺女青年的海史密斯是有忌惮的，她想到还没付印的《盐的代价》一旦上市，必将遭遇卫道士的围剿，不能不有所迟疑。那是民权、女权和嬉皮士运动尚未到来的上世纪50年代，空气里依然弥漫着大战过后克己复礼的保守主义。很多年后，她在小说再版的后记里写道，“那时在曼哈顿找不到同性酒吧，光天化日下人们唯恐被误会性取向不正常。”

　　所以当年她犹豫是否要把《盐的代价》交给编辑，于是摘了几个段落寄给自己大学期间最佩服的教授——当时很有话语权的文学评论家、哥伦比亚大学巴纳德学院的埃塞尔·斯特蒂文特。对方给了她一封激动的回信：“这将是一记猛击。”她也警告旧日学生：“当心冲击力对你的反弹。”出版《火车怪客》的哈珀兄弟出版社退回了《盐的代价》，原稿在几个出版社兜了一圈，只有一家小出版社敢接。为求稳妥，海史密斯随手起了个笔名“克莱尔·摩根”。

　　是什么样的文字，让海史密斯迫不及待想发出却又惴惴然不敢坦然发出？这里摘录两段：

　　“特芮丝从她正在打开的盒子抬头向上看，那个女人正好转头，直接看着特芮丝。她高挑美丽，修长的身子优雅地穿着一件开襟毛外套，一只手插在腰上。她的眼睛是灰色的，虽没有散发光泽，却睥睨一切，仿佛打了光或着了火一样……那女人越走越近，特芮丝听到自己的心跌跌撞撞地想追上流逝的每一分钟，脸也发烫了起来。”

　　“幸福就像是绿色的藤蔓爬满她的全身，伸展纤细的卷须，从她的血肉中生出花朵。她看到灰白色的花朵在闪烁，好像出现在黑暗中或在水面底下一样。她想起人们谈论天堂的原因。”

　　大胆、细腻、官能，也是禁忌的，至少在当时能被“伤风败俗”的判词一棍打死。“它们从我的笔尖奔涌而出。”在她年事渐高以后，她才承认，《卡罗尔》的灵感来自她在梅西百货店打零工时的偶遇——“一位金发的阔太，穿貂皮大衣，在圣诞节拥挤的客人里依然仪态大方，她说她要给女儿买个作礼物的娃娃。”下班后，她按照发票上留的地址，搭公车到新泽西的富人区，找到妇人的宅子，在屋外徘徊后离开。