尽管刘慈欣的《三体》三部曲收获了不少荣誉，国内科幻文学也呈现迅速发展的趋势，但近日《科幻世界》主编姚海军提出，目前的中国科幻仍然缺乏优秀长篇作品，而刚刚颁布的科幻文学银河奖的长篇小说奖空缺似乎也证实了这个问题。目前科幻作品缺乏优秀的长篇创作的问题，到底是国内作家缺乏创作能力，还是客观环境使然？

　　曾经创作过《三体》、《球状闪电》等多部长篇作品的刘慈欣从自我的写作经验分析认为，科幻文学是一种创意密集型文学，一个长篇要有很多创意才能支撑起来，而一个短篇只需要一个创意就可以支撑，作者从短篇跨越到长篇，最大的难处是长篇的创意更密集。其次，创作长篇科幻小说最难的是“世界设定”的问题，一个长篇需要用大量文字介绍世界设定，而这在主流文学中并不需要，现实主义文学描写的是我们这个已经设定好的世界，而科幻文学是作者想象中的世界。

　　虽然从写作对于作者的要求看，长篇涉及到的知识面更加宽广，需要的资料和信息更多，然而刘慈欣认为，这些对于目前优秀的创作者来说，并不是不可能的任务，甚至对一般的科幻作者而言，从短篇跨越到长篇也并没有什么太大的障碍。回顾刘慈欣本人的创作轨迹，尽管和许多科幻作家一样都是从短篇起步，但他当年创作短篇多并不是因为没有能力创作长篇，而是写出的长篇频频受到出版机构的拒绝。

　　“真正的障碍不是在于写作本身，而是在于出版，长篇是否有可能出版？”刘慈欣提出这样的质疑，对于如今已经成名的他，当然有不少人抢着去出版他的长篇作品，然而1990年左右他的两部长篇作品在当时都几乎没有任何一家出版机构愿意去冒险，十多年后才得以出版，他可以说对此有着切肤之痛。

　　不少科幻作家和刘慈欣一样，都认为从短中篇跨越到长篇最大的障碍是在写作之外的现实问题。青年科幻作家张冉的《大饥之年》获得了本届的银河奖中篇小说奖，张冉也认为，能写出中短篇的科幻作家写长篇是没有问题的，甚至有时候写短篇要构建点子，写长篇反而更容易。张冉的首部作品是一篇200万字的网络小说，写作用了两年时间。对于为什么我们很少看到好的长篇作品，张冉认为是关注不够，“像江波等几位作家现在就有很好的长篇”。