内容提要：对于辞赋与唐宋词之间的关系，前代已有不少讨论，至当代学者才概括为“以赋为词”，使之成为词学的重要命题之一。“以赋为词”不仅仅是铺叙，词内容的扩大、词序的使用等都有受赋影响的痕迹。写作手法上，则有对偶、用典、炼字等多方面的承继关系。“以赋为词”的手法也并非婉约派的专利。这种文学现象既是北宋文化发展的必然要求，也体现了词体文学样式雅化的总趋势。

　　关 键 词：以赋为词/辞赋/铺叙/慢词/词序

　　基金项目：2010年安徽省教育厅一般研究项目“唐宋词对六朝文学的接受研究”(编号：2010sk336)；安徽省教育厅人文社科重点研究基地皖北文化研究中心重点项目“接受美学视野下的建安文学研究”(编号：SK2012A172)

　　作者简介：郑虹霓，阜阳师范学院文学院。

　　同为文学审美特性突出的文体，辞赋与词之间自然有着密切的联系，历来谈到慢词的发展都会说到辞赋。但在讨论辞赋与唐宋词之间关系时，大家往往只注意到赋的铺陈手法，却未言及辞赋在题材、修辞等多方面对宋词的影响。此外，辞赋在不同发展阶段形成了不同的类型，体现出不同的特色，因此对于唐宋词的影响也呈现出比较复杂的情况，以前论者也未言及。本文试从三个方面梳理“以赋为词”这一命题：一是“以赋为词”说溯源，二是“以赋为词”的内涵，三是“以赋为词”现象的文化意义。

　　一、“以赋为词”说溯源

　　在历代词话中已有不少关于赋与词关系的表述，但还未概括为“以赋为词”。至当代学者袁行霈先生始以“以赋为词”概括辞赋对词的影响，他在《以赋为词——试论清真词的艺术特色》一文中指出：

　　……在苏辛之外还有两个人也是用引进其他文体特点的方法，丰富了词的表现力，推动了词体的发展，这就是柳永和周邦彦。他们的特点是以赋为词。《文心雕龙·诠赋》曰：“赋者，铺也。”赋这种文学体裁的主要特点即在于铺陈。所谓“以赋为词”，就是用铺陈的方法写词。[1]

　　此后，刘乃昌、曾大兴也撰文探讨赋对词的影响，[2]但所论或集中于单个作家，或仅注意到了赋在艺术手法上对词的影响，对照学界对“以诗为词”的阐释显得比较单薄。我们在讲“以诗为词”时，总是强调苏轼的“以诗为词”扩大了词的表现范围，将诗歌表现的对象引进了词中，为什么在讲“以赋为词”时，却忽视了在赋的影响下，词走向了更广阔的天地？是否存在对“赋”理解上的偏差呢？窃以为，“以赋为词”的涵义也应该是多层次的，而不是时贤所说的仅仅在于用铺陈手法。溯其源流，这种理解上的偏差由来已久。

　　曾大兴先生自言受了夏敬观的启发，夏氏手批《乐章集》说柳永“雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”。[3]而袁先生把重点放在周邦彦词上，依据的则是蔡嵩云“周词渊源，全自柳出，其写情用赋笔，纯是屯田家法”。[4](p4902)总之，谈“以赋为词”首先要从柳永说起。

　　对于柳词的“铺叙”，自宋以来，不乏论者。下面依时代先后，将相关词话资料排比如下：

　　耆卿词，铺叙展衍，备足无余。[5](李之仪《跋吴师道小词》)

　　耆卿为世訾謷久矣，然其铺叙委婉，言近意远，森秀幽淡之趣在骨。[6](p6)(《介存斋论词杂著》)

　　耆卿词，善于铺叙，羁旅行役，尤属擅长。[7](p58)(《白雨斋词话》卷一)

　　宋初慢词，犹接近自然时代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而词法立，清真出而词法密，词风为之丕变。(《柯亭词论》)[4](p4902)

　　大家一致认为铺叙是柳词的擅长，蔡嵩云不仅发现了清真词“写情用赋笔”是学自柳永，还进一步指出柳永的铺叙确立了慢词的形式。然而形式的发展离不开内容的促进，开阔的内容要求与之相适应的形式去表现，仅仅是形式的发展也不会迎来慢词的繁荣。