在被冠以“作家”名号的人群中，有一类人稍显另类：他们年纪轻轻却版税超高，他们不亲纸笔却爱敲击键盘。写作对他们来说并非寒苦生涯，而是网络江湖里的嬉笑怒骂。在他们的作家名号之前，人们总是不忘加上“网络”二字。这前缀曾经用来掩饰不成熟的写作技法，如今却被看成时尚的标签。然而，在获得令人艳羡的头衔同时，有一些问题却始终围绕着网络作者。

　　首先是身份的困惑。早期网络作者如安妮宝贝、尚爱兰等人，多半是文学爱好者，希望通过新媒体寻求一条脱离审稿制度、崭露头角的途径。他们成长于印刷文化，心目中的文学样本就是印刷品，这种心态使他们将印刷出版看作最终目标。在网络文学商业化之后，网络原创小说填补了通俗文学市场的空白，不仅获得了经济效益，更重要的是， “网络作者”不再是“不成熟的文学爱好者”或“作家预备队”的代名词。然而，他们依然没有因此获得身份的独立性。不出名就遗忘的网络生态时刻威胁着他们，许多作者在同时积极找寻着脱离这个行业的渠道。特别是一些女作者，由于体力限制，无法创作超长连载篇目，因此较难长期生存于网络文学界。但她们关注当下生活，作品容易改编为影视作品，鲍鲸鲸就在《失恋33天》推上银幕并获得成功后迅速转战编剧行业，新作《等风来》已经完全脱离了网络。无论是最初渴望成为“作家”的心态，还是如今向编剧靠拢的举动，都源于网络作者缺乏稳固的身份归属感，在自我认识和自我定位上游移不定。

　　其次是写作积累的困惑。网络作者多半是“宅男”、“宅女”。与传统的作家不同，网络作者多由业余起步，将写作作为本职工作之余的消遣。很多女作者是在结婚生子、带孩子的阶段，由于家居生活的无聊而开始创作。她们的写作多半源于自身经历，题材围绕都市生活，如职场斗争、情感挫折、闺蜜情深、婆媳大战等。然而，一旦沉迷网上写作，必然会疏离原本的环境。如小鬼儿儿儿(唐欣恬)已然将自己的工作经历、婚恋经历在两部代表作《裸婚——80后的新结婚时代》以及《女金融师的次贷爱情》中消耗殆尽。如今，她面临着继续在家写作或是重新择业的抉择。擅长“玄幻”、“架空”之类题材的男作者们虽然对生活现实的要求较少，但他们的灵感多半来源于各类阅读，如《盗墓笔记》作者南派三叔在回答网友“不知作者是否深究过风水学、考古学、旅游文化学……”的问题时，曾坦言“实际上很多是根据旧小说改编的，也有不少细节是根据好莱坞电影想象出的”，这样由二手知识拼凑起来的写作其实只是一种消化之后的再阐释。当这类资源消耗殆尽，创作就难以继续。如何解决高强度写作带来过度的体力、智力与情感的消耗是网络作者需要面对的问题。