聚焦文学新力量

　　朱旻鸢，生于1978年，江西客家人，现供职于驻京某部队。2006年开始文学创作，著有长篇小说1部，刊发中短篇小说及报告文学若干，曾获全军军事题材中短篇小说一等奖、第十二届全军文艺优秀作品奖一等奖等。

　　追忆青春的军营写作

　　朱旻鸢是“新生代”军旅作家中较为年轻的一个。他的小说创作有这个写作群体共通的特点，放弃以往俯视生活的立场，在文学审美上聚焦小人物的生存感受，表现个体的存在意义，以此来完成个人文学理想和诗学空间的构建。同时，无论在语言风格、叙事方式，还是人物特性的塑造方面，朱旻鸢的作品字里行间无不充斥着个性化的文学表达。

　　朱旻鸢有着扎实的军旅体验。13年的基层生活为他积累了厚重的素材，提供了足够多的细节，记录下他的成长轨迹。青春的活力、飞扬的理想与体制的约束、环境的艰苦相矛盾、相碰撞，切实的军营生活体验构成了朱旻鸢笔下的文学风景。小说《参军记》可视为军旅生涯的开启，描述了客家娃时毛一波三折的参军过程，作品在略显苦涩和伤感的语调中缓缓道来，颇具“农家军歌”的味道，表现了一个农家孩子对逃离黄土命运的渴求，对军营生活的向往。此后的《坝上行》《美女阿福》《兵头》《掌门人》《拉练》《天涯明月刀》等作品讲的是当兵期间的故事，以塞外生活和南门岗的经历为主要描写内容，再后来的《我的兵事》是对过往生活的回顾。朱旻鸢的小说全部依托军营中度过的青葱岁月为背景而展开，是对刻下青春烙印的军营生活的回望，却不乏还原“在场”的鲜活气息。

　　灵活的叙事

　　文字的细腻与叙述的快感并存于朱旻鸢的小说当中。他的小说叙事节奏较为平缓，有时甚至是迟滞的，给人一种“慢悠悠”的粘糯感。拿《坝上行》和《拉练》来说，都是一次远足训练的缩影。两篇小说皆是中篇容量，记录的事情极简单，大量笔墨用于勾勒人物脸谱，将人物的语言、性格、前传等一股脑儿地淋漓抖出。

　　小说开头大多以幽默而颇具喜剧色彩的日常军营场景切入，如《坝上行》开篇从“我”和老谢的闲扯开始，牵引出小说的主要人物与核心事件：为了凑够上坝驻训打靶的名额，几个最不受连队待见的人物被临时组拼在一起，各自怀着小九九组成了一个编外班，即将开启一段状况迭出又掺杂着苦辣酸甜的艰难旅程；《拉练》则把人物置于拉练途中，将途中所遇的微小事物审美化，部队最为常规和苦累的拉练也变得别有一番趣味。朱旻鸢肯下工夫，在叙述空间的位移中不紧不慢地梳理人物关系，捋清事件的发展始末。看似多为闲来之笔，读罢一品，才发觉他的人物绝少只见模糊轮廓，多半闻其言，听其声，骨骼、血肉俱在。能将拉练的步调、拿枪的姿势“嚼”出感觉、“品”出味道，赋予军营琐事以妙趣和神韵，不仅源于他对军营生活的熟悉，更得益于叙事过程中对细节的把握和运用，即如上所述的“慢笔法”。

　　另一方面，朱旻鸢的叙事不乏流动感，绵密的遣词中间留下了交错的缝隙。故事推进速度不快，情节段落之间连缀得也不紧密，小说构架的人物生活背景与存在其中的风情人貌描写得十分到位，但整体并不乏好看故事具备的跌宕，且转折之处笔力够足，往往出乎意料，又落入情理之中。《坝上行》中，老曹的失踪竟是为了借演练机会去实地考古，不入流的炮七班打出了惟一的好成绩；《拉练》中王喜跳下病床，冒着引发心肌炎的危险加入了长跑；《兵头》里立方带着遗憾与的离去；《美女阿福》中，袁大头无谓的死亡和罗黑子最后的出人意料之举……情节的逆转带来倏忽而至的失落、痛楚，弥漫开来的伤感带给读者故事之外的人生况味。

　　最能代表朱旻鸢叙事技巧的当属“南门岗系列”，即《天涯明月刀》《兵头》《掌门人》三个短篇小说。朱旻鸢最初的构想是写一个中篇，里面容纳若干个故事，但风格相近、节奏相似的故事容易使读者产生阅读疲劳，因此拆分成几个独立的短篇，侧重点不同，每个保持适当的篇幅和相对完整的故事情节。小说之间的人物互有关联，借用武侠的方式来演绎生活。故事的生活来源是作家曾在警卫排当岗哨的经历，日复一日的站岗枯燥单调，但人与人之间却充满了常人的、锁碎的、磕磕绊绊的喜怒哀乐。小说从讲述一支部队从无到有、从兴建辉煌到取消编织直至彻底消失的过程，选取立方、老年、班长德茂、“我”等仅有的几个岗哨兵，串连起颇具侠义色彩的故事。当“我”来到南门岗报到，第一件事便是遭遇类似“认祖归宗”式的典礼，即追忆南门岗的开山鼻祖——立方，于是，有关立方的传奇和南门岗的传奇交织在一起，平淡无奇的“南门岗”生活也被加工成充满侠骨柔肠、爱恨情仇的恩怨是非之地。南门岗的大门推开了一个新世界，内里寄托着作家赖以展开想象的丰沃土壤。朱旻鸢的写法也许只是他文学道路上的一次尝试，而依附于这一方式的结构、语言与常规的军旅小说相比，确实实现了某种飞跃。

　　朱旻鸢坦言，这样写的目的是为了好看，“一个缺乏信心的作者”总要想办法把故事写得能够吸引读者一路读下去。一个不会运用语言魅力的作家，再好的故事也会在他手里折损。但若仅仅为了好看，又与时下新兴的网络文学无异，一味追求博眼球，丧失文学本真的味道。其实，“好的文学”与“好看的文学”并不矛盾，对于文学来讲，内容与形式的关系密不可分，好的结构载体恰恰能充分挖掘好小说的厚重思想和严肃主题。朱旻鸢小说的叙事灵活性正在于此，他的故事在好看之余，烘托了背景环境，又指向了人的精神世界。